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烙画怎么烫花草、鱼虫、飞禽走兽
(1)菊花品种繁多,花型千姿百态,用烫笔尖勾花瓣,从花芯处一瓣由里往外勾注意花瓣的结构和外形变化,有的花芯明显,有高温点烫,有的花芯却藏于花瓣中间为了表现菊花的质感,可在适当的花瓣处略施明暗。
菊花叶子用扁平烙铁烘烫,不要烫成一个颜色,要有深有浅,有浓有淡,如同墨色变化,用烫笔尖经高温勾叶脉。菊叶有正面、反面、卷曲等,色调各异上互衬托。用烫笔把花和叶子连起来成菊梗。
用双勾白描的方法勾烫花头、花梗和叶子。花瓣略施明暗,菊梗和叶子烘烫较重的色调烫成一幅工笔效果的菊花。
(2)梅共纺干多弯曲,支干多挺直纵横交错,穿插有致。烫枝干用笔灵活。平锋、边锋转折、顿挫都要结合运用。枝干不可一笔烫死,要给花朵留有一定的空隙,在枝上添花时才能有前有后,四面皆开。用烫笔勾花朵,切忌呆板,正反斜侧、已开、待放等姿态均应各异。用笔尖的边锋勾烫花芯,烫笔的尖端点花只和花芽,有的花芽不必紧贴枝条点烫。以顺手随笔为佳,才显得有生气。
(3)兰花,又名山兰或草兰,用烫笔表现兰叶,平锋,边锋兼用。既用拉笔(托笔)法,又用推笔(逆笔)法,如烫左边的兰叶用推笔,右边的兰叶用托笔。表面半叶要有转、有折、有粗、有细、粗如螳螂肚、细如鼠尾。兰叶结构为三笔一组,即一笔长,二笔短三笔交凤眼。叶的多少都以此组成,不而不单,多而不乱,烫兰叶宜高温,烫兰花就要降低一些温度、运笔稍慢、色调清淡,每朵药有五瓣:每个花瓣几乎是一笔烫成,用笔自外向里,正面的花瓣宽,侧面的花瓣窄,花芯则用高温笔点烫,即可提神醒目。
(4)竹的粗细决定于烙铁头的着板的面积,烙铁头面宽,着板面积大,烫出的竹竿粗壮,烙铁头小,着板面积小,烫出的竹竿就细,烫竹竿可用烙铁由下而上或上而下一节节烫,中间节长,两端节渐短。运笔时要用肘和腕部的力量,烫出的竹竿才均称有力,高湿烫竹节,掌握运笔的快慢速度和转折,提按可笔一节,然后再作适当修整。
        烫完竹竿则可左右出枝,用笔尖烫小笔枝,落笔要慢,轻轻往下按,行笔时稍快,腕力放松,收笔时轻顿挑峰,烫出的小竹枝中间细、两头粗、笔笔见节,用竹连贯。烫竹海豹可由外向里成丁字短线,也可由里向烫成鼠尾线。竹叶有仰有腑,有浓有淡。叶子组合排列都有一定规律。一般都五笔一组,十笔一枝,由“人”字、 “个”字,“合”字形组成,但画时却不能按这个死板的框框去画,要根据竹子的实际情况灵活运用,可多可少。展现竹叶,可用烫笔先着板慢行,较宽的地方用力按笔,逐渐加快速度,力量放松,然后轻轻提笔。
作画时根据需要,有时用平锋,有时用边锋,有时推笔,有时拉笔,以达到表现效果。
(5)荷花的表现方法多样,可工笔,可写意,也可着淡彩。
        工笔法就是用烫笔尖勾画出花形的花瓣脉络,从花瓣的顶端按放射状一笔笔勾烫,线条流畅,结构严谨。然后用低温烫花瓣的明暗,如同画工笔画那样,先勾线后渲染。如果着以淡彩(“烙画的色法”一节里介绍)更有工笔画效果。用线勾烫出荷叶的轮廓和叶脉,表现出叶的残破和翻卷。可烫明暗调,也可以不烫,均有立体感。
        写意烫法就是各种烙铁综合运用。先用大扁平烙铁烫荷叶,叶形要有变化,注意透视感,适当留些空白,浓淡相间,虚实相生,如同泼“墨”趣。在淡色或中间色部分用高温勾烫叶脉,浓重的部分“墨色”已足,就不必烫了。荷花用烫笔勾画,用笔自如,不加明暗,不拘谨方能有神,用高温点烫花芯。叶梗和花梗用烫笔平锋或电烙铁由上而下一次烫成,可浓可淡,再用笔尖烫梗上的小刺。
刚出水面的新荷叶,两面向中间卷曲、呈梭形。表面侧面的新叶先用扁平烙铁烫叶形,再用烫笔尖勾叶脉,正面的新叶,用扁平烙铁烘烫以后,用电烫笔烫叶中间凹进的深色调,使叶荷 叶有卷的立体感,然后再勾叶脉,用烫头平面烫叶梗,可顺笔,也可横用笔。
(6)蔓生花卉有草木和木本之分,注意它们之间的判别。葫芦、丝瓜、牵牛花等为一年生草花卉,无老枝、藤蔓多曲少折,纤细而鲜嫩,藤萝、凌霄、葡萄等多年生木本花卉、老枝纵横,皮粗多皱。表现草木和木本花卉等方法不可相同。
        蔓生花卉要适当有混虫点缀。如牵牛花上添一只蝈蝈,葫芦藤加一只天牛,可使画面更富于生机,花卉用写意烫法,昆虫用工笔烫法,这样一工一写,粗中见细,相得益彰。
        成熟的葫芦和丝瓜是烫画最容易表现的题材,用扁平烙铁先烫晚秋的霜叶和葫芦、丝瓜的基本调子,叶有浓有淡,有前有后,注意晚秋的叶子不要画得太规整,要有些残破不齐,葫芦和丝瓜的色调要浅,并烫出明暗,用高温电烫藤蔓,将叶和果实连接起来,运笔的运动要灵活多变,有快慢、顿挫、转折。用笔的尖端勾出叶脉和丝瓜的筋络,有再点些横点。表现出丝瓜成熟后出现皱纹,成熟的葫芦表光滑,用电烫笔表现出亮光。因烫焦的棕色与葫芦、丝瓜成熟后的黄色非常近似,所以烫出的画就更逼真。
        葡萄叶的藤的烫法与丝瓜、葫芦的烫法基本相似,只是注意它们之间的差别,烫葡萄的方法,用低温电烫笔先烫色调较浅的下面葡萄,表现出葡萄的高光明暗,再烫侧面和背面的葡萄,一般背面的葡萄色调较深,容易衬托出前面的葡萄,使之具有立体感,葡萄上的小枝用高温电烫笔尖勾烫,点葡萄上面的果挤,应根据葡萄的方向点,或上或下,或左或右。
(7)昆虫的种类繁多,如草虫、蝴蝶、蜻蜓、蝉和蜂等。只要掌握它们的形体结构,在烫法上大体相似。用烫笔的尖端烫头部,笔头平面烫胸、腹等部位,用边锋烫腿。把烫笔头翻过来其尖侧锋勾烫昆虫的触角和翅上极细的纹路,昆虫虽小,但结构复杂,要想表现得更精细,就要做一把烙铁头更小更尖细的微型烙铁才能胜任。
(8)鱼的种类繁多,以鲤鱼、草鱼、金鱼和燕鱼(热带鱼)最为入画。鲤鱼、草鱼、鲢鱼的表面方法相似。勾好轮廓先烫鱼的眼睛,用较低温度的烫笔尖点瞳孔,圈烫眼睑。将烫笔温度调低,烘烫眼珠,因眼珠是球体,又很光亮,要留出高光和反光,才能显出鱼眼和质感。方法是用烫笔尖在瞳孔两侧轻轻熨烫两笔就行了,然后将烫笔的温度调高,勾烫鱼头、鱼腮、鱼鳞和鱼的胸鳍、尾鳍等。勾线时注意线的轻重变化,整齐排列,然后再用烫笔将鳍的根部轻轻熨烫一遍,显得鱼鳍薄面透明,用较高温度的烫笔平锋熨烫鱼的背部和头部。从背部到腹部的色调要逐渐变浅。腹部留出空白,显出鱼的银白色。
        燕鱼身体扁平,鳍和尾的形状尖而长,形如飞燕,故名燕鱼,燕鱼眼睛的烫法与上述鱼眼的烫法一样,烫好燕鱼的关键在鳍和尾部分。用烫笔的边锋勾烫鳍和尾的几条长线,执笔要紧,行笔要隐,速度要均,烫出的线条流畅而匀称。用烫笔的平锋熨烫鱼身的条形花斑和较深的色调。鳍和鱼的条形花斑用烫笔尖紧密地点烫而成。
        表现金鱼可以用烫鲤鱼的方法,也可用写意方法,写意的方法最为简单,用高温烫笔的平锋烫出头部和眼睛,再用笔尖勾烫鱼嘴,用烫笔的平锋烫鱼身,适当调低烫笔温度。用平锋烫鱼的鳍和尾,色调要淡些,显出鱼轻柔的漂动感。烫较大的金鱼,可用扁平烙铁先烫鱼身和鱼尾,然后用高温烫鱼头和鱼鳍,效果也很好。
烫虾是先从头胸部入手,用较高温度的烫笔从头部开始向胸部熨烫。用笔从慢到快,烫成尖圆壳,头部色调重此(灰色),胸部逐渐虚成淡色,在头的两侧用平锋横笔烫出“戟”状的薄硬壳。适当调节一下烫笔温度,用以烫虾的腹部。腹部共五节,节节相连,前三节宽,后两节窄。在第五节两侧用烫笔平锋各烫两笔成尾,虾的躯干就烫成了。
        虾的腿较多,画时有意减半,既生动,又不零乱。用烫笔尖可勾可点,可重可轻,用笔要发活,烫虾仁钳,用烫笔的尖端,或用平锋,或边锋,从头胸的中部勾烫,色调要重,烫到关节是要顿笔,然后再烫第二节、第三节、节节相连,要显得粗壮有力。用烫笔边锋从虾的头部开始烫虾须,向前两条虾须用推笔法烫,向后四条须用拉笔法。线条要流畅,不要烫得粗细不均,弯弯扭扭。一般都呈弧形。几条小须用烫笔尖从头部轻轻烫出,然后用高温笔尖在是的头部烫虾的眼睛,再从头部于胸部用烫笔连锋勾烫条黑线,以表示胸腹内部的良物等,更显虾的透明感。
(9)画鸟先学画麻雀。因它外形结构简单,画起来容易入手,麻雀形体基本上由头身两个卵形组成,颈尾都较短,腿细长,用烫笔平锋先烫鸟的头部、背部和翅的棕褐色,再用高温笔尖烫嘴和眼。用平锋和边锋点烫背上的斑点,黑色的飞翅和尾翅。腿和瓜用烫笔尖勾烫,用笔要刚劲关节处要有顿挫,以显示关节的结构,胸腹部用较低的温度略烫一两笔即成。落在树上的鸟,欲飞动的要烫的虚才有动感。
        孔雀的形体结构复杂,画起来比较困难。事先在木板上用铅笔画好底稿,也可在纸上画好稿子复到木板上去,有了稿子,烫起来心中有数。正式烫画以前沿轮廓轻轻烫一遍,以能看到烙痕为准。孔雀宜有小写意烫法,先从头部烫起,用较高的温度勾喙圈眼。烫头颈、冠羽、胸、腹及腿部的较深颜色。用较低的温度皴肩膀上的花纹,并勾画尾上的复羽。用烙铁的边锋有条不紊一笔笔勾烫,复羽端处的眼状斑用平锋慢速烫出浓淡变化。待勾烫完成后,用电烫笔在尾羽端处烘烫一遍,形成一个个单元,既有整体又有变化。
        用烙画来表现动物题材最适合不过了。尤其是有些动物的毛色与烫画的棕褐色极为相似,如狮、虎、豹、狗、猫、鼠、鹿等,表现这些动物可用写意法,也可用素描法,还可两者结合运用。
以烫虎为例:斑纹用电烫笔的平锋托笔勾烫,虎背部较深的色调用烫笔分轻重一遍遍烘染,如一遍颜色不够可烫第二遍、第三遍……,直到满意为止,背部颜色还可以用扁平烙铁大面积烘烫,效果也很好,虎眼的面积较小,但却是虎的传神之处,一定精心刻画,不可草率,笔温不可过高,调到适当,用慢速仍然可以烫得极黑。眼睛要烫出眼珠、瞳孔、高光、反光等复杂的结构变化,不能烫成一个实黑的圆点,如果烫高光点时没有留住。可用小刀尖刮一下,立即有了光感,增加了虎的神气,把笔头翻过来,用尖侧锋勒烫虎须,有的地方可用尖刮成白色的胡须,烫其它的皮毛兽类与此法大同小异。

 
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