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烙画技法大全

烙画设备

中国烙画技法概要
烙画是以经过加热的金    属在竹木纸等媒材上以不同温度产生的焦痕作画。古代称烙画为“火针剌绣”、“烫画”、“烙花”或“火笔画”等等,是一种珍稀的民间艺术。汉代光武帝刘秀曾诏定其为宫廷贡品,有以燕山、金陵、南阳、山东等为代表的流派。
    起初,烙画者以铁针为烙笔就油灯灸烤而烙绘,继而出现“炭基烙笔”、“电烙笔”、“激光烫烙”。本文意在讲述价廉而操作便捷的电烙笔烫绘,并以如下程序编 写:一、烙笔;二、烙画的媒材;三、电烙笔的使用和烙画入门;四、怎样烙画人物;五、怎样烙画动物;六、怎样烙画花卉;七、怎样烙画山水;八、怎样烙字; 九、烙画的保洁、保护和装帧。
   
    一、烙笔

    原始的烙画是用磨尖的金属棒在火焰中烧红后在竹木上烫烙字画,由于金属棒离开火焰后维持高温的时间较短,所以用这样的方法烙画很不方便,所烙字画也很粗 糙;后来有人采用炭基裹住的金属棒来烙画。即首先将金属棒的一头磨成锥形成为金属笔的笔头,然后将木炭粉做成中间有圆孔的圆筒型炭基,套装在金属圆棒笔头 的近旁,在此基础上将炭基烧红,这时金属笔也会烧红,成为持续高温可较长时间烫烙的烙笔,然而这样的烙笔太笨重,操作并不方便。此后市场上有电烙铁问世。 电烙铁可以烙画,但不甚轻巧,长时间使用也很费劲,其烙烫的头部比较粗大,耗电量又较多。上世纪五十年代,从事烙画的技术人员开始设计和制作电烙笔。即用 圆柱形钢棒的一头磨成锥形(这钢棒一般是取用电焊条的钢芯),做成烙笔的主体,在靠近笔头的钢柱上绕十余圈电热丝,并以云母片为绝缘层,外部用细铅丝绕上 十余圈扎紧。电热丝的两端以粗铜丝为中介紧接导线。电烙笔的中部有散热装置,电烙笔后部用隔热的塑胶管套装以便用手握笔。电热丝两端所接通的导线应连接上 电压可控于十至十五伏的变庄器,而变压器上又装有安培表,可以由此调节电压和电流强度。这样的电烙笔工具系列既安全较巧又节省用电。用这种电烙笔在木梳柄 上烙画、在檀香扇上烙画、在篾簧制成的笔筒上烙画等等都是非常方便的。
    对于这种电烙笔,还可以根据制作大幅烙画的需要制成粗细不同型号的笔头,一般讲来有以下四种形状的笔头即够用了。(一)尖笔。锥形笔头,可用来烙烫细微的 线条。这可称为尖笔。(二)粗笔。将制成的锥形笔头磨秃,可用来烙烫粗线条。这可称为粗笔。(三)阔笔。将圆柱形钢棒的一端搞一个斜截面,使其成为笔头, 由于笔头呈椭圆形,面积比较大,所以这种笔可以用来画块画。也可以用来画更粗阔的线条,这种笔可称为阔笔。(四)粗阔笔。因为有些大尺幅的烙画需要笔头更 大些,那么所取用的烙笔钢柱应该更粗一点,这种笔可称为粗阔笔。
    同期,也有用电阻较大又耐高温的合金材料的电烙笔,笔头其两端直接与导线焊接并与变压器相连。此类电烙笔的笔头需要有相当的厚度和宽度才不易在通电后被烧断,所以电烙笔的笔头比较粗,然而也有尖角处,使用这种电烙笔要注意顺势把握好粗细浓淡。
  
    二、烙画的媒材

    凡是金属烙笔在高温下能使某种材料留下焦色印记的,那么这种材料就可以成为烙画的媒材。但是要使烙画有较好的效果,那么所选取的媒材就得附合如下要求: (一)媒材的表面应平整细腻。(二)媒材的表面应白净无杂色。如果媒材的表面有杂色,那么在烙画时应能利用此杂色,使这一杂色能巧妙地融入画中。(三)媒 材有一定的厚度,以防烫烙深焦色时被烙穿。(四)如若取用三夹板为媒材,那么其表层要经过试烙后才能决定取舍。如若烫烙时起泡,则这类型号的三夹板不可选 用。由此可见平整而白净的三夹板和蒸煮处理过的毛竹篾簧可作为首选的烙画媒材。当然大材料可作为大尺幅烙画所用,小材料可作为精美的工艺美术品所用。如黄 杨木梳、石楠木梳、擅香扇、精美的葫芦、篾簧笔筒、白质圆柱木的剖面等等。
    在东北地区长期以来,有以烙画绘制于家具上平整而纯净板面的,那么,这一板面自然也成为烙画的媒材。
    选定烙画媒材后,有一些媒材可以直接使用,如厚质的宣纸,白净平整的板材等等。但是有些媒材在烙画前还必须做好相应的准备工作。例如对于某些板面平整度不 够的媒材,就必须刨磨平整到位;又如板面不够洁净的木材,在烙画前就必须将其擦洗干净,如若污垢已渗入木质纤维细隙,则应用木笈草(一种中草药)蘸水擦 洗,将污垢杂色从媒材木纹的细隙中清除出去,然后将潮湿的板材及时在背阴处及时凉干。
    在烙制作品时应根据所需烫烙作品的大小裁划媒材,并留有烙画后装裱的余地。如若媒材是三夹板,使用木工刀裁划即可。
   
   三、电烙笔的使用和烙画入门

    一幅手绘烙画,如能制作成功,一是靠作者的绘画功底,二是靠作者的烫烙技巧。烙画是用炽热的金属笔在竹木等媒材上以其烙焦的颜色来展现画面,其实就是附着 在木板或竹子等媒材上的炭粒所构成的画图。烫烙焦色的深浅决定于烙笔头的温度,决定于烙笔头在媒材上移动的速度以及烙笔头与媒材接触的力度。如若烙笔头温 度高或者烙笔头与媒材接触的时间长或者接触的力度大都能烙出较深的焦色。如若反之,则所烙出的焦色较淡。作者要有较厚实的烫烙功底,就要在烙画过程中细心 体会和逐步掌握上述要领。其实烫烙所得到的焦色浓度最主要的决定因素是电烙笔头的温度。
    为了烫烙画中深色的块画或深色的粗线条,可以将电压调整置最高档。但是,要谨防烧断电热丝。如若将电烙笔笔头加温至火红烫烙时,按中等速度走笔,笔头所到 之处不仅冒烟,而且还会局部起火。这时起火处呈焦黑色。此刻用力要均匀而适度,以求烙画中大块画焦黑色显现匀净,并防止烙穿三夹板的表层。
    如若要烫烙大块面的淡焦色,一般不宜用粗阔笔头的椭圆平面烫烙,因为这样烫烙,其具淡焦色不易均匀。而应采用粗阔笔侧锋在笔头高温的情况下运笔。如果侧锋烫烙后淡色块面仍有局部空白,那么可以用侧锋重复补笔,直至均匀的淡焦色块面烙成。
    当烫烙块面起烟或局部起火时,应该采取排风吸烟等环境保护措施。
    要适时做好电烙笔的除锈保养工作。在使用电烙笔的过程中,由于笔头是在高温下工作的,有两个部位的防锈除污工作要经常做。第一是笔头部位,第二是电热丝两 端与导线的连接部位。笔头部位不仅有锈还有在高温下粘住的树脂和细小的炭粒,对这一部位的除锈排污可以经常用烙笔头与钢丝网板摩擦或用小刀手刮笔头的方法 处理。如果不及时处理,那么笔头的锈迹和粘上的污垢就会阻碍笔头的导热,明显影响烫烙效果。电热丝两端与导线连接的部位,这一部位的铜丝直接与高温的电热 丝接触,最容易生锈,在使用电烙笔时,每天至少清理一次,否则,会因为锈蚀后的铜丝电阻更大,使其热能在此处消耗而影响烫烙。同时,此种情况下,这一部位 就极易烧断。
    综上所述,如果要使用好电烙笔,就必须对电烙笔进行保养,特别是应该做好上述两个部位的防锈排污工作。
    关于烙画入门,应该分四个步骤走。首先,初学烙画者应练习用烙笔在媒材上烫烙点、线、面。探究用笔头各个部位在烫烙点、线、面时候的作用。掌握笔头各个方 向在接触媒材时应有的力度,以逐步知晓烙笔的性能,并取得较好的烫烙成效。第二步是练习烫烙简单的画面,可以是直接烫烙,由浅色烫烙构图,然后逐步加深; 也可以先拷贝或用铅笔在媒材上画上草图,画准确后再烫烙。第三步是进行烫烙和上色结合的训练。一般讲来在一幅烙画作品上所上颜色不要超过三种,并注意在整 个画面上突出烙画这一主体。在木板上着色同样可以采用国画技法。但是必须注意防范颜色渗出界外。因为有些国画颜料在调色时含水量较多,在木板上着这类颜色 其颜料会沿着木板的木纹渗出轮廓线,而且渗出轮廓线的颜色已渗入木纹的深处,又不易抹除,这将有损画面,是烙画上色的大忌。所以在使用此类颜料上色时,要 采取两条措施:一是用毛笔蘸颜料时要适当干涩些。二是在此类颜料中少许渗入一些粉剂,以保证所上颜料不渗出轮廓线。上色结束后,还要用烙笔对整个画面补 笔,直至画面完美。第四步是进行原创作品的烙制,这种原创作品的创意、构思和成形要有一个较长的时间过程,其图稿的形成可以与写生摄影和电视的步进定格处 理相结合,并首先从动物画和山水画入手。

   四、怎样烙画人物

    烙画人物讲究形准而灵动,如若烫烙人物画能做到这一点,那么要烫烙好其他系列的烙画在图形和衬阴的把握上就不在话下。尤其是公众人物,如能烫烙得逼真,那么又何愁其他人物画、动物画、山水画和书法等等。
    烙画人物首先要把握好面容和形体的准确和生动。如若是仕女应显得柔美而优雅;如若是圣贤雅士则应展现其刚毅而洒脱;如若是幼童则应表现其天真活泼。在烫烙时根据画面的需要选择烙笔的粗细和调节火力的强弱,尽可能用宽度不同而协调的线条和色块表达出应有的效果。
    烙画人物时一定要把握好人物的五官。为了把握好五官的准确性,应该在烫烙前较细致地用铅笔打草稿,并多方位地观察五官画得是否准确。例如倒看画面或在镜面 中看草图,如若发现偏差,则及时纠正。只有铅笔稿画得准,才能在动用烙笔时取得满意的烙画效果。当然在实际烫烙时,仍然需要谨慎用笔,进一步把握准确度并 烙出韵味。
    眼睛是心灵的窗户,是人物画的关键。人物画不仅要传形还要传神,眼睛和眉毛则是人物画第一位的形神结合点。如若眼睛和眉毛画得稍有偏差,那么这幅人物画就 失败了。所以一定要十分过细地烙画好眼睛和眉毛的形状和大小,处理好眼球的反光白点,把握好人物画这一灵动的核心部位。当然人物画中耳鼻和嘴唇也得精细地 烙画到位。在烫烙面部肌肤时应由浅入深地处理好诸多曲面微妙的变化,这是非常细致的烫烙过程,需要反复揣摩。为了确保画面准确无误,应该借助放大镜,在放 大镜下操作烙笔,用粗阔烙笔的侧锋匀色块面,再补漏补缺,以基本完成面部造型。到此为止,画面上的烙痕还仅是浅色的,但是已经具有层次感。此时不急于继续 烙制,可以隔日再作仔细端详。如果发现有不妥之处,则可以用锋利的刀片轻刮,然后用烙笔修改画面进而逐步加深画面,清淅地显现面部的立体效果。至于头发则 应分辩其有几个立面,注意反光处的留白,匀净地烙出背光处的乌黑。对于过渡区清淅的头发丝则应该用尖细的烙笔逐一烙画。
    关于人物的衣着。如若是追仿照片和油画,那么可以采用素描技法于烙笔。用较强火力的粗阔笔烫烙深色,但应防止烙穿夹板的表层。应该使用粗阔笔的侧锋匀出浅 淡色的块面,以展现诸多立面。如若烫烙国画人物,那么应该采用粗烙笔勾勒主要轮廓线,用尖细的烙笔画出皱纹箴,当然有些皱纹箴也用到粗笔,以此显现衣袍的 立体效果。
    烙制人物还得注意手势和五指。人物之传神,不仅在于眼睛,还在于其手势和手指,这一部分的烫烙也应该做到形准而生动。
    关于人物画的上色。烙画人物可以上色也可以不上色。一般讲来,当画面线条简练,在适当上色后能使画面更富有生机,则以上色为好。
   
    五、怎样烙画动物

    烙画动物大体可分为两类。一类是单纯用烫烙不同程度焦色就能生动地表达动物的烙画。如狮、虎、牛、羊等哺乳类动物,又如雄鹰、虾、蟹和昆虫等等外表为灰色 或黑色的动物。烙烫所产生的色彩效果就足以接近它们的皮色,而且非常自然和谐。另一类是而需适当染上其他色彩的动物烙画,如锦鲤鱼和多姿多彩的飞鸟等等。
    烙画动物画可以直接在媒材上烫烙,也可以预先用铅笔起草图,然后再烙制。采用直接烫烙的方法应按如下步骤进行:首先用烙笔在木板或其他媒材上轻烙,以确定 动物的头部和身躯的部位。进而以动物的眼睛开始烙画头部和身躯,再烙制背景。这样在媒材上就完成了粗浅的烙画稿。稍后审视一下全图再作精烙。由于粗烙的焦 色较浅,精烙可以适当修正,辅之以刀片的轻刮,并加深背光面,细烙过渡色以取得较好的立体效果。对皮毛或羽毛等精细之处应该用尖细的烙笔逐一烫烙。对传神 的动物五官则应该在放大镜下一丝不苟地烫烙而成。如若是事先在媒材上用铅笔打底稿然后烙制动物画,那么在烫烙头部时仍然应该做到由浅到深逐步到位,注重既 传形又传神。烫烙身躯时,其深色部分可以一步到位,其他色调的线条和块面在烫烙时应遵循由浅到深的原则。烙成一幅动物画,确实需要做到“精细到皮毛,传神 至双眼”。
    对于需要适当上色的动物画,在烫烙成粗浅的画面后即可采用国画技法上色,上色要注意渐变色的和谐,并防止色彩越出轮廓线。然后精细地烙制,精烙后还可以对需要上色的部分补笔。经过几次反复揣摩和补笔,完成动物烙画。

    六、怎样烫烙花卉

    花卉作品的烫烙可以分两类:一类是纯烫烙型的,另一类是烫描结合型的。
    纯烫烙型的花卉作品一般讲来适用于墨兰、墨梅、墨竹和墨荷等等,有时繁花也用烙笔来绘制,那是素描式的花卉烙画。纯烫烙形的花卉画看似容易其实不然。例如 烙画兰、竹就得注重以下四点:第一、黑色的兰竹图枝叶繁多,但是烙画作品要呈现出叶片的多而有序。第二,画面上兰竹的叶片有远有近,要用烙笔画出的焦色浓 淡表达好不同层面的叶片。第三,兰竹的狭长叶片在微风吹拂下有动感,应该细心地用烙痕描绘出兰竹随风摇摆的动势。第四,兰花在兰竹画面上有画龙点睛的功 效,那么烫烙焦色渐变的朵朵兰花就应该有灵动之感。由此可见,看似简单的兰竹图能判断烙画者的功力。
    烫烙墨色的荷叶也得细致入微。烙画墨色荷叶在烫烙顺序上应注意首先烙出大片荷叶的筋脉,然后用粗阔烙笔画出焦色的浓淡变化和反光处留白的荷叶曲面,展示其立体效果,谨防以粗阔烙笔简单的涂鸦处之。
    烫烙万紫千红的花卉,适当上色能增添画面的生机。例如在烙画多种色彩的牡丹花和月季花,烙画红似火的木棉花均可以用烙画的焦色来构勒出花朵和枝杆的轮廓, 以国画技法用毛笔上色,并注重以颜色的浓淡变化绘出花卉的立体效果,注重采取有效措施防止颜色渗出轮廓线。为了突出烙画这一主题,对于此类上色的花卉画要 自然和谐地配以静物背景。如花篮、古鼎、花盆、树杆和山石等。此类静物纯粹用烫烙来表达,其效果极佳。
   
   七、怎样烙画山水

    烙画山水,可以先用铅笔打底稿,也可以直接烫烙。如若直接烫烙山水画,那么应该首先用烙笔淡画山水画的框架,然后用粗阔的烙笔烫烙山体的轮廓,烫烙山体背 光面的最暗处,树杆的边线和农密的树林,再以略粗的烙笔烫烙树叶、树木的枝杆、树皮的斑纹和山石的细纹,最后用粗阔烙笔的侧锋皱烙山石的背光面的略暗处, 显现山石的立面;逐步衬阴树木的背光面,显现树杆的立体效果。在烙画山水基本成形后,还应该对画面进行仔细审视并过细地补笔,例如用粗阔的烙笔烫烙树荫和 云层,交替使用粗细不同的烙笔烫烙水波或水纹,用粗烙笔或粗阔烙笔烫烙树叶,并显现其不同层次。如若山水画中还有人物、房舍和车船等,则应该取用尖细的烙 笔在放大镜下精细地烫烙,切不可马虎,否则会降低烙画艺术作品的品位。烙画山水可以用单一的深浅不同的焦色来完成,让古朴典雅的画面跃然媒材且具有浅雕的 韵味。但是有些山水画如果能渲染以相应的色彩,那么可以使画意更为明确,例如四季山水画的条屏,画面上应该呈现春天的田野嫩绿,不远处尚有桃红成片;夏日 碧翠的绿林郁郁葱葱;秋月的山野红叶熠熠,层林尽染;冬季的满山白雪和苍松翠柏。所有这一切都需要有适当的色彩来表达否则难以显现生机活力。当然在上色时 还应该注意:冷色调的颜色以淡雅为好,暖色调的颜色要真实自然。
    烙制大幅山水画,要由两块以上三夹板组成,这时要特别注意三夹板拼接处画面的自然连接,要尽可能做到天衣无缝。关键是把握好两个环节:第一,在拼接前就要 认真核对和烫烙好每块三夹板接缝处的画面,这时烫烙的颜色应该是浅焦色的。第二,在拼接后应该仔细烫烙接缝处的画面,使其整合完善。
   
    八、怎样烙制书法

    在烙画作品中题款需要烙写书法,而烫烙各种字体的书法作品又可成为烙制技艺的专门系列。所以说烙制书法是烙画艺术的重要课题。
    烫烙书法的关键有两项:第一,是要有一定的书法功底;第二是要有较强的烫烙技艺。书法是中华传统文化艺术的瑰宝。烙制书法作品要求作者自身有较好的书法基 础或对书法艺术有较深的领悟,这样才能烫烙出书法的笔力和韵味。即便是一幅烙画作品题款的几个字,如若题写烫烙得好,则为整幅烙画作品增色;如若不然,就 必将降低整幅烙画作品的档次。
    烙制书法作品有二种类型。一种是烫烙名家的书法作品,另一种是烫烙自己的原创作品。
    如若是烫烙名家的书法作品,首先应该读懂这幅作品,即看清楚整幅作品的气度、框架结构、书写笔顺、笔锋、留白和枯涩浓淡。然后采用拷贝或铅笔放样的办法在媒材上形成草稿。在此基础上使用粗烙笔烫烙浓墨笔划,用尖细的烙笔精烙枯笔留白的相关笔触。

烙画基本功

由于烙画受渲染条件的限制。过多的层次容易给人以杂乱无章的感觉,不能使人赏心悦目。所以,烙画笔调一定要言简意深,含蓄性强。在画面设计上,要搭配合 理,有意安排一些空白和透气的地方,要知白当黑,做到意到笔不到,这样便可产生此处无声胜有声的感觉。对于初学烙画者,为了更有把握起见,可先在烙画板上 打上淡淡的草稿,然后冉进行烙画,免得出现差错。
  一幅木板烙画,往往在打草稿或临摹上都要花费不少的精力和时间,如果是想以术板烙画,拓展业务,批量生产,最好采用网印技术,选择60线半色调菲林制作网版,直接印制在术板上,又快又好,提高效率和质量,能收以事半功倍的效果。

  ●勾勒 烙画的勾勒与国画的匀线大致相同。勾勒要以电烙铁的尖端为主,间用侧面。烙画时要遵循物体的结构,采用中国画中的骨法用笔,时快时慢,时转时折,这样烙出 来的线条就会刚劲挺拔,浑厚有力,浓淡相宜,妙趣横生。勾勒很关键,它是遵照立意中的构图要求,一笔笔的烙到板面上。除了要注意见笔见墨外,更重要的是莫 失整体。作画从来都是从整体着眼,从局部人手,一笔一笔地画,不可能一笔就绘出整幅画面来。为此,烙画时要求绘画人时时想到立意中的布局,处处考虑所烙之 处在整幅画面中的主宾地位,然后细心地予以纵笔,避免顾此失彼,谨毛失貌。

皴擦 烙完了轮廓线之后,便可根据阴阳层次做些皴擦,力争达到国画中的皴擦效果。在皴擦时,注意用电烙铁大扁面,根据物体的结构,一角实,一角虚,做些斧劈、枝 麻、结索、荷叶等皴法,切忌皴擦之笔太实,更不得超过烙出来的轮廓线,否则不但不能表现出物体的层次、质感,反而会破坏已烙好的轮廓线,有失整体。

点染 中国画的点苔很讲究,它不但表现藓苔、小草、远山树,而且能把山石结构、层次分得一清二楚,使得丘壑更加清新、明快,山石显得生动、厚重。为了使所烙之物 更加鲜明,经过一番勾勒、皴擦后,往往还要做些点苔,增加山石景物之立体感。烙画做点苔时,一点要注意点得有力,形成力透纸背和泥里拔锭之势。点子要有疏 有密,恰到好处,如果点不好,或点的小是地方,非但小能达到预想的效果,反而会有失画面的整体。


渲染是 中国画最后一种表现手法,通过渲染,最后把画面统一起来,形成一个完美的画图。烙画不能用墨渲染,但可以烘染。烘染的办法是用电烙铁的扁面,随着山势的结 构和走向,以一角实、一角略虚进行烘烙,即在明暗交界的地方着实,靠近皴擦部位渐虚。注意要以能看见皴擦笔迹为宜,不得烘染过火,否则就会适得其反。


●通过立意确定构图,根据构图进行勾勒,固定了整幅面的近、中、远三景的气势,再做些皴擦,增进画面物象的质感,之后,通过点染统一画而,添神岍采,最 后,再题款点题,形成了一幅完美的烙画,到此即可完成烙画的全过程。如果愿涂上点颜色,可用花青、赭石、滕黄、朱砂、胭脂等染料随类付以淡彩.更能增进画 面的完美。但涂色不宜太重,不得以色碍墨。色凋也不要红俗过艳,一定要保持烙画的清秀、美观、朴素的本色。


3.2 山水画烙法

  ●烙树法 一般的山水画多以树作前景,所以烙好树很关键。烙树应注意主干的姿态、动势,并与整个构图的开合相适应.即所谓大凡阴阳相背,虚实相生。
树是一个由干、枝、叶组合成的整体,它具有树干生枝、枝生小枝、小枝生叶的规律,在烙画时一一定要遵循这一规律。古人云:“树分四枝”,无非是说树的开 枝要有前、后、左、右之分,但怎样在画面上经营好树枝呢?这就有个取舍的问题,只有经常观察树木的开枝长势,临摹一些占代山水画的树,慢慢地就会心领神 会,运笔也就自如了。
  对初学烙画者,不宜做过于繁琐的开枝,只求大的动势之美即可。两三棵树烙在一起,一定要注意前后有别,开枝要顾盼有情,前浓后淡,前实后虚,参差不齐。


烙叶法 烙叶时,要根据树的开枝,本着有枝生叶的道理,细心地烙。松叶可用电烙铁尖端细细地、一组组地烙,烙完后,再用扁面做一简单的烘染。点叶可用电烙铁扁面以 点烙法为之,在点烙时要注意一组叶子有浓淡、蓬松的感觉,万不可烙成漆黑一团,烙组树时,可参用夹叶烙法,夹叶树必须用电烙铁尖端烙之,通过烙叶,达到疏 可跑马、密不容针的气势。

  ●烙山石法 烙山石的关键是烙出山石的间架结构。轮廓线要多转折、顿挫,宁方不圆,然后根据已定的轮廓线皴点、烘染。烙山要注意参差不齐,烙石要注意大小相间,只要能 把石头烙好,烙山也就不成问题了。烙石头的时候,用笔要注意快慢、转折,线条要有粗有细,尽可能地表现出石头的立体感。然后,通过皴、点、烘染,便可烙出 较好的山石画面。山的形象很重要,它直接影响到整个画面的效果,所以要烙得气势磅礴,雄伟壮观。
  烙山石叫要注意前浓后淡,前实后虚,近取其质,远取其势。特别是远山虽然很虚,但画面的意境往往都是通过它来表达的。烙远山时,一定要使电烙铁降温,用其扁面,从山的上头烙起,向下垂直运行,愈下愈快,便形成上浓下淡的虚实效果。


衬托景物烙法 点亭、台、船、楼阁、桥、人,都是山水画的眼睛,一定要用电烙铁尖端细心为之,行笔要稳、准,注意结构和透视效果。点人要生动、概括,注意解剖和比例。在烙绘衬托景物(包括云雾、倒影)时,一定要使电烙铁降温,用其电烙铁扁面烘染,慢慢地精心绘制,不可粗心大意。


3.3花鸟画烙法

   花鸟画在烙画中占有很大的比重。烙画时必须先使电烙铁降温,把小鸟设计在板面的明显位置,然后用电烙铁尖端轻细,烙绘鸟的动势要生动,形状要准确,烙鸟 时,要用白描勾法烙细羽,用电烙铁扁面烙膀梢和尾羽。两个鸟放在一幅画而要注意顾盼有情。根据鸟的位置再烙出枝、干、花。在烙到枝干时,就可以放松一点, 挥烙自如了。花枝或花叶可用电烙铁扁面,采取中国画中的没骨法之,然后再勾勒叶脉。花瓣则必须用国画中的白描双勾法烙绘,这样烙出来的画就自然形成一幅具 有兼工带写的花鸟画了。


3.4人物画烙法

   在烙画艺术中,人物画最难烙绘,要有一定的烙画经验和绘画技巧方能为之。如果没有把握,可先在板面上打一个淡淡的草稿,再进行绘制。烙绘时先把电烙铁降 温,集中精力把人的面部烙好。除了要注意人物形象造型外,还要注意表现人物的思想感情。烙头发时,可用电烙铁扁面,按着中国画的写意手法,大胆地烙熨。人 物的衣纹也要着意烙绘,使之能恰当地表现人物的形体和动势。烙完人物后,再围绕人物烙些简单的山水、风景、花草之类,来衬托人物的内心活动,更能增加生活 的真实感,并能达到生动感人的目的。

总之,烙画是出自中国画及民间绘画的一种特殊艺术形式,所以要求 烙画者首先必须会作画,多作国画基本功的练习,至少能具备临摹的水平,多欣赏一些烙画作品,然后在实践中逐步掌握,并学会运用好电烙铁这支笔,经过反复实 践,就会达到得心应手的地步,也就会创作出格调高雅、技艺娴熟的烙画来。


木板烙画完工后,用清漆罩面1~2遍,然后用装饰条钉边框即可。大型烙面艺术品可挂在客厅,中型烙画艺术品可作书房墙面装饰。

 
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